Andalusian architecture

Rápida entrada con algunos vídeos sobre arquitectura contemporánea de los últimos años hecha en Andalucía por (jóvenes, en su mayoría) arquitectos andaluces, tan sólo como muestra de la buena arquitectura que se hace por el sur. Disfrutadlos!

Some videos about contemporary architecture from the latest years made in Andalusia by (quite young) Andalusian architects in a quick update again, just as a sample of what kind of excellent architecture it's made here, in the south of Spain. Enjoy! (English subtitles automatically available)

El Viejito

¿No hay algo aquí de Paul Rudolph? Seminario Pontificio Mayor, Santiago, Cristián Fernández Cox

Hoy, de nuevo por falta de tiempo, os traemos una actualización breve. Se trata de un vídeo, una entrevista que concedió a un espacio cultural de la televisión chilena el arquitecto Cristián Fernández Cox. Este arquitecto es Premio Nacional de Arquitectura de dicho país en 1997 y Premio America de Arquitectura en 2011 (premio que fue concedido anteriormente a Rogelio Salmona, Luis Barragán y Eladio Dieste, entre otros).
Fue profesor mío de Teoría de la Arquitectura Moderna, durante mi intercambio en Chile. En clase, cariñosamente, lo llamabamos "el Viejito". Fue una gran suerte y una gran experiencia contar con su bagaje y su visión de la arquitectura, la cual me parecía muy lógica, y que comparto totalmente. El hablaba del porqué de la particular modernidad chilena -que no era esa arquitectura racionalista que se estaba llevando a cabo en los últimos años-, situando el contexto de cómo la arquitectura moderna llegó a ese país, él hablaba en sus clases de una modernidad barroca, diferente del resto de Sudamérica. "Los arquitectos chilenos somos hijos de la modernidad barroca" 
Además de todo esto, él hablaba de su concepto de buena arquitectura, ligada al lugar y a su experimentalidad. Él lo llama la bien estancia, el concepto de que un usuario pueda llegar a decir, de un lugar arquitectónico, en sus propias palabras ¡qué bien se está aquí! Os dejamos aquí el vídeo con la entrevista completa. ¡Disfrutadlo!

We bring you a quick update today, due to a lack of time again. This is about a clip of the architect Cristián Fernández Cox who granted an interview in a cultural TV programme of Chilean television (sorry but it's in Spanish and I fear the subtitles are not available). He was awarded with the National Architecture Award in 1997 and the America Architecture Award in 2011 (Rogelio Salmona, Luis Barragán and Eladio Dieste were awarded previously too, among others). 
He was my teacher in Theory of Modern Architeture during my international exchange placed in Chile. We all called him, fondly, "the Oldie man". I was so lucky and enjoyed quite a lot attending his lessons, in which he transfered us his own and personal architectural vision and all his knowledge, which I totally gathered as I found it very reasonable. He talked to about how different the Chilean modernity was, regarding to others South American countries, its particular causes and the origins of it in Chile. Often, he spoke that Chilean architecture is baroque, not racionalist -as all the buildings which were being built in that country in the recent years-, a Baroque modernity. "We, Chilean architects, are sons of Baroque Modernity" he used to say. 
What is more, he always mentioned his very own concept of what makes architecture good, which should be quite related with the context and about its experience with users. He calls to this the good livingness (sorry for the term, I have tried to translate it as much real as I think it may be in English ), when people who experience that architecture, can reach to say, in Fernández Cox's own words ¡This place makes me feel good! Here it's linked the video with the whole interview. Enjoy it if you can!

Enric Miralles (I)

Breve actualización con uno de los arquitectos más brillantes que ha dado España, el gran Enric Miralles. Sus textos, breves pero intensos, transmiten conceptos básicos relacionados con los proyectos que estaba llevando a cabo en cada momento. 

Interior del centro social de Hostalets / Hostalets Civic Centre inner view 

Caminar…

Caminamos como escritura en la superficie sobre la que nos movemos o pensamos…

Ese trazo que responde al movimiento que creemos descubrir en el lugar. Aquél elemental signo que acompaña el ir de un sitio a otro… Fragmentos de estos movimientos describen una geometría ligada a lo real: son envolventes de contornos reales.

En Parets unas cubiertas acompañan de un modo aproximando el acto de caminar… Dibujan un camino al observador. En este sentido, como las rampas de Hostalets, no nos indican un camino que tengamos que recorrer, sino que son quienes dan forma al proyecto. Gradación de sombras… Es un dibujo que se relaciona con el movimiento de un modo marginal.

Son unos trazos que ocupan la totalidad del espacio, tocando sus puntos más extremos… Responden a esos trazos intuitivos con que tachas una zona para marcarla… Desde los límites al interior. Son lo más lejano a las marcas que encierran una propiedad. En el Cementerio, ese signo es un modo de pensar lo natural, siguiendo la noción de precisión que comporta un camino. Corta como lo hace un sendero. Separando los fluidos a su paso…

Si en Parets le pedíamos a este camino ser intuitivo, aquí es un doble movimiento de ida y vuelta que ocupa todo el terreo, dejándolo intocado. Desarrollar el proyecto ha sido alejarnos de los aspectos narrativos a los que los camino en los jardines están acompañados, que en un cementerio se hacen insoportables. Ha sido trabajar en el interior de los trazos previos: detenernos en el movimiento.

Detenernos en pensar otra cosa, multiplicar las bifurcaciones, los espacios intermedios, los lugares de escape…

La Z y la S, nos cuenta R.B., son la misma letra vista desde el otro lado del espejo… Aquí ahora es el trabajo en el interior de ese corte oblicuo. La S nos hace posible la Z, o a la inversa.

Publicado en El Croquis, Enric Miralles, 1983 - 2000, El Croquis Editorial, SL, Madrid, 2005

Edificio de entrenamiento Tiro con arco / Archery range main building' plan

Just a light update with a text from one of the most finest Spanish architects ever, the unique Enric Miralles. His lines are shorts,very intense, and they carry brief concepts related with some projects which were in progress at the time.

Sección de la ampliación del Museo Real de Copenhague / Enlargement of Royal Museum in Copenhague section

Walking...

Tracks as writting on the surface we move or ponder on... That trace which corresponds to the movement we believe we discover in the place. That elementary sign accompanying the shift from one place to another... Fragments of these movements describe a geometry linked to reality: they envelop real shapes. 

In Parets, several roofs roughly accompany the act of walking... they draw a path for the observer. In this sense, like the Hosptalets ramps, they do not show us the path we have to take, but rather are ones that give shape to the project. The graduation of shadows... a sketch that relates to the movemenr of a marginal mode. They are traces that occupy the whole space, touching its extreme points. They correspond to the intuitive lines with which you cross out a zone to mark it... from the edges inwards. They are furthest away from the marks that enclose a property. 

In the cemetery, that sign is a form of thinking naturally, following the notion of precision that makes up a path. It cuts across like a trail, dividing the fluids as it goes... 

If we wished the path in Parets to be intuitive, here a dual there-and-back movement what is what covers the whole terrain, leaving it untouched. Developing the project has meant distancing ourselves from the narrative aspects that accompany garden paths, which in a cemetery are unbearable. It has meant working inside the foregoing lines: halting in movement. 

Halting to think of something else, multiplying the forking paths, the intermediate spaces, the escape points... R.B. tell us that Z and S are the same letter seen from opposite sides of the mirror... Here, it is work inside such an oblique cross-section. S makes Z possible for us, or vice versa.

Published in El Croquis, Enric Miralles 1983-2000, El Croquis Editorial, SL, Madrid, 2005